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  圖:法國電影新浪潮對社會同樣造成影響  最近在讀焦雄屏先生寫的《法國電影新浪潮》,文筆清新,即便是不了解法國電影歷史的人也能讀得津津有味。我對新浪潮在法國如何興起很有興趣。書裏寫到使得新浪潮幹將們成團的,「首推法國電影圖書館和《電影手冊》」。1968年,時任法國文化部解僱了電影圖書館的創始人之一朗格盧瓦,結果引發導演示威,還跟警員打起來了,觀眾們上升到了文化獨裁的高度,衝擊康城影展,導致停辦一年,使得時任法國總統戴高樂都在到處打聽誰是朗格盧瓦。電影對法國社會的這種影響,怕是在任何社會也很難被超越的吧。  但凡運動,就有弄潮兒。當年的弄潮兒,就是戈達爾、特呂弗這些後世大師。他們在那次衝突都掛了彩。法國人以激動着稱。細看這些激動的法國年輕人,都具備某些可愛的共同之處。首當其衝要反傳統。戰後的五十年代,法國電影延續古典時代,處於「品質傳統」階段,製作精良,態度嚴謹。在戰後的變革期,雖說顯得有些遁世,但藝術上也不乏精品。弄潮兒們認為他們一概是虛偽的,重庆快3遗漏数据统计特呂弗大罵這些是「老爸電影」,「老」導演蔑視電影。經此一役,之前公認的佳作也被踩到腳下。  這些弄潮兒提出的作者論給電影帶來了新的契機,如焦先生所說「法國電影史,或者說世界電影史變了」,但這種方式必然導致偏激。書中提到約翰.休斯頓、德拉努瓦這些導演才華橫溢,貢獻佳作無數,但因為風格多變,不符合作者論,被罵到臭頭。弄潮兒們甚至提出「好導演的壞作品也比壞導演的好作品優秀」。但有些人必要的時候標準可以雙重的,比如部分推崇的美國導演和他們咒罵的老導演們很多做法其實是一樣的,一個是大師,一個就是文化敵人。  所以,新浪潮運動也是社會運動,所幸那些弄潮兒都是年輕的文化精英。開頭說到的法國電影圖書館,他們的創始人在淪陷時期偷偷藏起了上百部電影,保存了珍貴的電影財產,而且引入了英格瑪.伯格曼、黑澤明這些外國導演的作品。新浪潮的弄潮兒們稱他們自己為「圖書館的孩子」。

當年那些弄潮兒\虎 歌

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